Научниците сакаат да кажат дека секоја теорија вреди нешто ако може да се претстави на едноставен јазик што е достапен за повеќе или помалку подготвен лаик. Каменот паѓа на земја во ваков лак со толкава брзина, велат тие, а нивните зборови се потврдуваат со практика. Супстанцијата Х додадена на растворот Y ќе стане сина, а супстанцијата Z додадена на истиот раствор ќе стане зелена. На крајот, скоро сè што нè опкружува во секојдневниот живот (со исклучок на голем број комплетно необјасниви појави) или е објаснето од аспект на науката, или дури, како, на пример, секоја синтетика, е нејзин производ.
Но, со таков фундаментален феномен како светлината, сè не е толку едноставно. На примарно, секојдневно ниво, сè изгледа дека е едноставно и јасно: има светлина, а неговото отсуство е темнина. Прекршена и рефлектирана, светлината доаѓа во различни бои. При силно и слабо осветлување, предметите се гледаат поинаку.
Но, ако копате малку подлабоко, излегува дека природата на светлината сè уште е нејасна. Физичарите долго време се расправаа, а потоа дојдоа до компромис. Се нарекува „Дуализам на бран-корпускуларен“. Луѓето велат за такви работи „ниту за мене, ниту за тебе“: некои сметаа дека светлината е прилив на честички-корпускули, други сметаа дека светлината е бранови. До одреден степен, обете страни беа и во право и во погрешна. Резултатот е класично повлекување - некогаш светлината е бран, понекогаш - прилив на честички, средите сами. Кога Алберт Ајнштајн го праша Нилс Бор што е светло, тој предложи да го покрене ова прашање пред Владата. Beе се одлучи дека светлината е бран и ќе треба да се забрануваат фотоелементи. Тие одлучуваат дека светлината е прилив на честички, што значи дека решетките за дифракција ќе бидат забранети.
Изборот на фактите дадени подолу нема да помогне да се разјасни природата на светлината, се разбира, но сето ова не е теорија со објаснување, туку само одредена едноставна систематизација на знаењето за светлината.
1. Од курсот за училишна физика, многумина се сеќаваат дека брзината на ширење на светлината или поточно, електромагнетните бранови во вакуум е 300.000 км / секунда (всушност, 299.793 км / секунда, но таквата точност не е потребна дури и при научни пресметки). Оваа брзина за физиката, како Пушкин за литературата, е наше сè. Телата не можат да се движат побрзо од брзината на светлината, наследникот ни го дал големиот Ајнштајн. Ако одеднаш некое тело си дозволи да ја надмине брзината на светлината дури и за еден метар на час, со тоа ќе се наруши принципот на каузалност - постулатот според кој некој иден настан не може да влијае на претходниот. Експертите признаваат дека овој принцип сè уште не е докажан, додека забележуваат дека денес тој е непобитен. И други специјалисти со години седат во лаборатории и добиваат резултати кои фундаментално ја побиваат фундаменталната фигура.
2. Во 1935 година, постулатот за неможноста да се надмине брзината на светлината беше критикуван од извонредниот советски научник Константин Циолковски. Теоретичарот на космонаутиката елегантно го поткрепи својот заклучок од гледна точка на филозофијата. Тој напиша дека фигурата што ја извлече Ајнштајн е слична на библиските шест дена што биле потребни за да се создаде светот. Само потврдува посебна теорија, но во никој случај не може да биде основа на универзумот.
3. Назад во 1934 година, советскиот научник Павел Черенков, испуштајќи сјај на течности под влијание на гама зрачење, откри електрони, чијашто брзина ја надминуваше фазата на светлината во даден медиум. Во 1958 година, Черенков, заедно со Игор Там и Илја Франк (се верува дека последните двајца му помогнале на Черенков теоретски да го потврди откриениот феномен) доби Нобелова награда. Ниту теоретските постулати, ниту откритието, ниту наградата немаа никаков ефект.
4. Концептот дека светлината има видливи и невидливи компоненти конечно е формиран само во 19 век. Во тоа време, доминираше бран теоријата на светлината, а физичарите, разложувајќи го делот од спектарот видлив за окото, отидоа подалеку. Прво, откриени се инфрацрвени зраци, а потоа и ултравиолетови зраци.
5. Колку и да сме скептични во однос на зборовите на психичарите, човечкото тело навистина емитира светлина. Точно, тој е толку слаб што е невозможно да се види со голо око. Таквиот сјај се нарекува ултра-низок сјај, има термичка природа. Сепак, регистрирани се случаи кога целото тело или неговите одделни делови блескаа на таков начин што им беа видливи на луѓето околу. Особено, во 1934 година, лекарите забележале кај Англичанката Ана Монаро, која страдала од астма, сјај во пределот на градите. Сјајот обично започна за време на криза. По неговото завршување, сјајот исчезна, пулсот на пациентот забрза за кратко време и температурата се зголеми. Таквиот сјај се должи на биохемиски реакции - сјајот на летачките бубачки ја има истата природа - и засега нема научно објаснување. А, за да го видиме ултра малиот сјај на обична личност, мора да видиме 1.000 пати подобро.
6. Идејата дека сончевата светлина има импулс, односно е во состојба физички да влијае на телата, наскоро ќе има 150 години. Во 1619 година, Јоханес Кеплер, набудувајќи комети, забележал дека опашката на која било комета е секогаш насочена строго во насока спротивна на Сонцето. Кеплер сугерираше дека опашката на кометата се одвраќа назад од некои честички на материјалот. Само во 1873 година еден од главните истражувачи на светлината во историјата на светската наука, Jamesејмс Максвел, сугерираше дека опашките на кометите биле под влијание на сончевата светлина. Долго време, оваа претпоставка остана астрофизичка хипотеза - научниците го наведоа фактот дека сончевата светлина има пулс, но тие не можеа да го потврдат тоа. Само во 2018 година, научниците од Универзитетот во Британска Колумбија (Канада) успеаја да докажат присуство на пулс во светлината. За да го направат ова, требаше да создадат големо огледало и да го постават во просторија изолирана од сите надворешни влијанија. Откако огледалото беше осветлено со ласерски зрак, сензорите покажаа дека огледалото вибрира. Вибрациите беа мали, дури не беше можно да се измери. Сепак, докажано е присуството на светлосен притисок. Идејата за правење вселенски летови со помош на гигантски најтенки соларни едра, изразена од писатели на научна фантастика од средината на дваесеттиот век, во принцип, може да се реализира.
7. Светлината, поточно, нејзината боја, влијае дури и на апсолутно слепите лица. На американскиот лекар Чарлс Зислер, по неколку години истражување, му требаа уште пет години да пробие дупка во wallидот на научните уредници и да објави труд за овој факт. Цајслер успеа да открие дека во мрежницата на човечкото око, покрај обичните клетки одговорни за видот, има и клетки директно поврзани со регионот на мозокот кои го контролираат деноноќниот ритам. Пигментот во овие клетки е чувствителен на сината боја. Затоа, осветлувањето во сино-тон - според класификацијата на температурата на светлината, ова е светло со интензитет над 6.500 К - влијае на слепите лица исто толку соспирно како што тоа го прави кај луѓето со нормален вид.
8. Човечкото око е апсолутно чувствително на светлина. Овој гласен израз значи дека окото реагира на најмалиот можен дел од светлината - еден фотон. Експериментите извршени во 1941 година на Универзитетот во Кембриџ покажаа дека луѓето, дури и со просечен вид, реагираат на 5 од 5 фотони испратени во нивна насока. Точно, за ова очите требаше да се „навикнат“ на темнината за неколку минути. Иако наместо „навикнување“ во овој случај поправилно е да се користи зборот „адаптирај“ - во мракот, конусите за очи, кои се одговорни за перцепцијата на боите, постепено се исклучуваат, а прачките стапуваат во игра. Тие даваат монохроматска слика, но се многу почувствителни.
9. Светлината е особено важен концепт во сликарството. Едноставно кажано, ова се нијансите во осветлувањето и засенчувањето на фрагментите од платното. Најсветлиот фрагмент на сликата е отсјајот - местото од кое светлината се рефлектира во очите на гледачот. Најтемното место е сопствената сенка на прикажаниот предмет или личност. Помеѓу овие крајности има неколку - има 5 - 7 - градации. Се разбира, станува збор за сликање на предмети, а не за жанрови во кои уметникот сака да го изрази својот сопствен свет итн. Иако од истите импресионисти од почетокот на дваесеттиот век, сините сенки паѓаа во традиционалното сликарство - пред нив, сенките беа обоени во црна или сива боја. А сепак - во сликарството се смета за лоша форма да се направи нешто светло со бело.
10. Постои многу curубопитен феномен наречен сонолуминисценција. Ова е изглед на сјаен блесок на светлина во течност во која се создава моќен ултразвучен бран. Овој феномен беше опишан уште во 1930-тите, но нејзината суштина беше разбрана 60 години подоцна. Се покажа дека под влијание на ултразвук, во течноста се создава меур од кавитација. Се зголемува во големина некое време, а потоа нагло се распаѓа. За време на овој колапс, енергијата се ослободува, давајќи светлина. Големината на еден меур од кавитација е многу мала, но тие се појавуваат во милиони, давајќи стабилен сјај. Долго време, студиите за сонулуминисценција изгледаа како наука заради науката - кој е заинтересиран за извори на светлина од 1 kW (и ова беше големо достигнување на почетокот на 21 век) со огромна цена? На крајот на краиштата, самиот генератор на ултразвук трошеше електрична енергија стотици пати повеќе. Континуирани експерименти со течни медиуми и ултразвучни бранови должини постепено ја доведоа моќноста на изворот на светлина до 100 В. Досега, таквиот сјај трае многу кратко, но оптимистите веруваат дека сонолуминисценцијата ќе овозможи не само добивање извори на светлина, туку и активирање на реакција на термонуклеарна фузија.
11. Се чини, што може да биде заедничко меѓу литературните ликови како полулудиот инженер Гарин од „Хиперболоидот на инженерот Гарин“ од Алексеј Толстој и практичниот лекар Клобони од книгата „Патувањата и авантурите на капетанот Хатерас“ од lesил Верн? И Гарин и Клавони вешто го користеа фокусот на светлосните зраци за да создадат високи температури. Само д-р Клавони, откопајќи леќа од блок од мраз, можеше да се запали и да се пасе себеси и неговите придружници од глад и студена смрт, а инженерот Гарин, создавајќи комплексен апарат малку налик на ласер, уништи илјадници луѓе. Патем, да се запали со ледена леќа е сосема можно. Секој може да го повтори искуството на д-р Клавони со замрзнување на мразот во конкавна плоча.
12. Како што знаете, големиот англиски научник Исак tonутн прв ја подели белата светлина во боите на спектарот на виножитото на кои сме навикнати денес. Сепак, tonутн првично броеше 6 бои во својот спектар. Научникот бил експерт во многу гранки на науката и тогашната технологија, а во исто време бил страствен fondубител на нумерологијата. И во него, бројот 6 се смета за ѓаволски. Затоа, tonутн, по многу размислување, tonутн додаде на спектарот боја што тој ја нарече „индиго“ - ние ја нарекуваме „виолетова“ и имаше 7 основни бои во спектарот. Седум е среќен број.
13. Музејот за историја на Академијата на стратешките ракетни сили прикажува работен ласерски пиштол и ласерски револвер. „Оружјето на иднината“ беше произведено на академијата уште во 1984 година. Група научници предводени од професорот Виктор Сулаквелиџе целосно се справија со поставената креација: да направат несмртоносни ласерски мали краци, кои исто така не можат да навлезат во кожата на леталото. Факт е дека ласерските пиштоли биле наменети за одбрана на советските космонаути во орбитата. Тие требаше да ги заслепат противниците и да ја погодат оптичката опрема. Впечатлив елемент беше ласер за оптичко пумпање. Касетата беше аналогна на ламба за блиц. Светлината од неа беше апсорбирана од оптички влакна елемент што генерираше ласерски зрак. Опсегот на уништување беше 20 метри. Значи, спротивно на поговорката, генералите не секогаш се подготвуваат само за минатите војни.
14. Античките монохроматски монитори и традиционалните уреди за ноќно гледање дадоа зелени слики не по волјата на пронаоѓачите. Сè беше направено според науката - бојата беше избрана така што ќе ги замори очите што е можно помалку, ќе му овозможи на лицето да ја задржи концентрацијата и, во исто време, да даде најјасна слика. Според односот на овие параметри, беше избрана зелената боја. Во исто време, бојата на вонземјаните беше предодредена - за време на спроведувањето на потрагата по интелигенција на вонземјани во 1960-тите, звучниот приказ на радио сигналите примени од вселената беше прикажан на мониторите во форма на зелени икони. Лукавите репортери веднаш излегоа со „зелените луѓе“.
15. Луѓето секогаш се обидувале да ги осветлуваат своите домови. Дури и за античките луѓе, кои со децении држеа оган на едно место, огнот служеше не само за готвење и греење, туку и за осветлување. Но, за систематско централно осветлување на улиците, беа потребни милениуми за развој на цивилизацијата. Во XIV-XV век, властите на некои големи европски градови почнаа да ги обврзуваат жителите на градот да ја осветлуваат улицата пред нивните куќи. Но, првиот вистински централизиран систем за улично осветлување во еден голем град се појави дури во 1669 година во Амстердам. Локален жител Јан ван дер Хејден предложи да се стават фенери на рабовите на сите улици, така што луѓето ќе паѓаат помалку во бројни канали и ќе бидат изложени на криминални напади. Хајден беше вистински патриот - пред неколку години тој предложи да се создаде противпожарна единица во Амстердам. Иницијативата е казнива - властите му понудија на Хајден да преземе нов проблематичен бизнис. Во приказната за осветлувањето, сè одеше како нацрт - Хајден стана организатор на услугата за осветлување. На кредит на градските власти, треба да се напомене дека и во двата случаи, претприемничкиот градски жител доби добро финансирање. Хајден не само што инсталираше 2.500 светилници во градот. Тој исто така измислил специјална светилка со таков успешен дизајн што Хајденските ламби се користеле во Амстердам и другите европски градови до средината на 19 век.
