Константин Георгиевич Паустовски (1892 - 1968) стана класика на руската литература за време на неговиот живот. Неговите дела беа вклучени во наставната програма за училишна литература како примери на пејзажна проза. Романите, новелите и расказите на Паустовски уживаа огромна популарност во Советскиот Сојуз и беа преведени на многу странски јазици. Повеќе од десетина дела на писателот се објавени само во Франција. Во 1963 година, според анкетата на еден од весниците, К. Паустовски е признат за најпопуларен писател во СССР.
Генерацијата Паустовски ја помина најтешката природна селекција. Во три револуции и две војни преживеале само најсилните и најсилните. Во својата автобиографска приказна за животот, писателот, како што беше, случајно, па дури и со своевидна меланхолија, пишува за егзекуции, глад и домашни тешкотии. Тој посвети само две страници на неговиот обид за егзекуција во Киев. Веќе во такви услови, се чини, нема време за стихови и природни убавини.
Сепак, Паустовски ја виде и ја ценеше убавината на природата уште од детството. И веќе се запозна со Централна Русија, тој се приврза за нејзината душа. Во историјата на руската литература има доволно мајстори на пејзаж, но за многу од нив пејзажот е само средство за создавање на правилно расположение кај читателот. Пејзажите на Паустовски се независни, во нив природата живее свој живот.
Во биографијата на К.Г. Паустовски има само една, но многу голема двосмисленост - отсуство на награди. Писателот беше многу доброволно објавен, тој беше награден со Орден на Ленин, но на Паустовски не му беа доделени ниту наградите Ленин, Сталин или Држава. Тешко е да се објасни ова со идеолошки прогон - писатели живееле во близина, принудени да преведуваат за да заработат барем парче леб. Талентот и популарноста на Паустовски беа препознаени од сите. Можеби тоа е поради извонредната пристојност на писателот. Сојузот на писателите сè уште беше копор. Потребно беше да се интригира, да се приклучи на некои групи, да седне на некого, да му ласка на некого, што за Константин Георгиевич беше неприфатливо. Сепак, тој никогаш не изрази жалење. Во вистинската вокација на писателот, напиша Паустовски, „нема ниту лажен патос, ниту помпезна свест од страна на писателот за неговата ексклузивна улога“.
Марлен Дитрих ги бакна рацете на нејзиниот омилен писател
1. К. Паустовски е роден во семејство на железнички статистичари во Москва. Кога момчето имало 6 години, семејството се преселило во Киев. Потоа, самостојно, Паустовски патуваше скоро низ целиот југ на Русија во тоа време: Одеса, Батум, Брјанск, Таганрог, Јузовка, Сухуми, Тбилиси, Ереван, Баку и дури ја посети и Персија.
Москва на крајот на 19 век
2. Во 1923 година, Паустовски конечно се насели во Москва - Рувим Фраерман, кого го сретнаа во Батуми, се вработи како уредник во РОСТА (Руска телеграфска агенција, претходникот на ТАСС) и го стави со еден збор за неговиот пријател. Хумористичната претстава во еден чин „Еден ден во растот“, напишана додека работеше како уредник, беше најверојатно дебито на Паустовски во драма.
Рубен Фраерман не само што го напиша „Диво куче Динго“, туку и го донесе Паустовски во Москва
3. Паустовски имаше двајца браќа, кои починаа истиот ден на фронтовите од Првата светска војна, и една сестра. Самиот Паустовски исто така го посети фронтот - служеше како уредник, но по смртта на неговите браќа беше демобилизиран.
4. Во 1906 година, семејството Паустовски се распадна. Татко се скарал со своите претпоставени, налетал на долг и побегнал. Семејството живеело продавајќи работи, но потоа се исушил и овој извор на приход - имотот бил опишан за долгови. Таткото тајно му дал на својот син писмо во кое го повикувал да биде силен и да не се обидува да разбере што сè уште не може да го разбере.
5. Првото објавено дело на Паустовски беше приказна објавена во списанието Киев „Најт“.
6. Кога Костја Паустовски беше на последниот час во гимназијата во Киев, таа само наполни 100 години. По овој повод, Николај Втори ја посети гимназијата. Тој се ракуваше со Константин, кој стоеше на левото крило на формацијата, и го праша неговото име. Паустовски исто така беше присутен во театарот таа вечер, кога Столипин беше убиен таму пред очите на Николај.
7. Независната заработка на Паустовски започна со лекциите што ги одржа како средношколец. Работел и како диригент и возач на трамвај, трагач по школки, асистент на рибар, лектор и, се разбира, новинар.
8. Во октомври 1917 година, 25-годишниот Паустовски беше во Москва. За време на борбите, тој и другите жители на неговата куќа во центарот на градот седнале во собата на домарот. Кога Константин стигнал до неговиот стан за лебници, тој бил запленет од револуционерните работници. Само нивниот командант, кој го видел Паустовски во куќата претходниот ден, го спаси младичот од стрелање.
9. Првиот литературен ментор и советник на Паустовски беше Исак Бабел. Токму од него Паустовски научи безмилосно да „исцеди“ непотребни зборови од текстот. Бабел веднаш напиша кратко, како со секира, исече фрази, а потоа страдаше долго, отстранувајќи го непотребното. Паустовски, со својата поезија, го олесни скраќањето на текстовите.
Исак Бабел беше наречен скржав витез на литературата за неговата зависност од краткост
10. Првата збирка раскази на писателот „Бродови што доаѓаат“ е објавена во 1928 година. Првиот роман „Сјајни облаци“ - во 1929 година. Вкупно, десетици дела беа објавени од К. Паустовски. Комплетните дела се објавени во 9 тома.
11. Паустовски беше страствен lубител на риболов и одличен познавач на риболов и сè што беше поврзано со него. Тој се сметаше за прв рибар меѓу писателите, а рибарите го препознаа како втор писател меѓу рибарите по Сергеј Аксаков. Откако Константин Георгиевич долго време скиташе околу Мескера со риболов, тој не гризеше никаде, дури и таму каде што, според сите знаци, имаше риба. Одеднаш, писателот откри дека десетици рибари седеа околу едно од малите езера. Паустовски не сакаше да се меша во процесот, но тогаш не можеше да одолее и рече дека во ова езеро не може да има риба. Му се смееше - дека тука треба да има риба, напиша тој
Самиот Паустовски
12. К. Паустовски пишуваше само рачно. Покрај тоа, тој тоа го стори не од стара навика, туку затоа што сметаше дека креативноста е интимна работа, а машината за него беше како сведок или посредник. Секретарите ги препечатија ракописите. Во исто време, Паустовски напиша многу брзо - солиден волумен на приказната „Колхида“ беше напишана за само еден месец. На прашањето во редакцијата колку долго писателот работел на делото, овој период му се чинел недостоинствен и тој одговорил дека работел пет месеци.
13. Во Литературниот институт, веднаш по војната, се одржаа семинарите на Паустовски - тој регрутираше вчерашни војници од фронтот или оние што биле во окупација. Од оваа група се појави цела галаксија на познати писатели: Јуриј Трифонов, Владимир Тендријаков, Јуриј Бондарев, Григориј Бакланов итн. итн. Според сеќавањата на учениците, Константин Георгиевич беше идеален модератор. Кога младите почнаа насилно да дискутираат за делата на своите другари, тој не ја прекинуваше дискусијата, дури и критиките да станат премногу остри. Но, штом авторот или неговите колеги го критикуваа станаа лични, дискусијата беше безмилосно прекината и сторителот лесно можеше да ја напушти публиката.
14. Писателот беше исклучително fondубител на редот во сите негови манифестации. Секогаш се облекуваше уредно, понекогаш со одреден шик. На неговото работно место и во неговиот дом секогаш владееше совршен ред. Еден од познаниците на Паустовски, на денот на преселбата завршил во неговиот нов стан во куќа на насипот Котелницаческа. Мебелот веќе беше среден, но огромен куп хартија лежеше на средина од една од собите. Следниот ден, во собата имаше специјални ормани, и сите трудови беа одвоени и подредени. Дури и во последните години од неговиот живот, кога Константин Георгиевич беше сериозно болен, тој секогаш излегуваше кај луѓето избричен.
15. К. Паустовски ги прочитал сите свои дела на глас, главно пред себе или пред членовите на семејството. Покрај тоа, тој читаше апсолутно без апсолутно изразување, прилично небрзано и монотоно, дури и забавувајќи на клучните места. Соодветно на тоа, тој никогаш не сакал да ги чита неговите дела од актери на радио. А, писателот воопшто не можеше да го издржи возвишението на гласовите на актерките.
16. Паустовски беше одличен раскажувач. Многумина од познаниците кои ги слушаа неговите приказни подоцна жалеа што не ги запишаа. Тие очекуваа дека Константин Георгиевич наскоро ќе ги објави во печатена форма. Некои од овие приказни-приказни (Паустовски никогаш не ја истакна нивната вистинитост) навистина се појавија во делата на писателот. Сепак, поголемиот дел од усното дело на Константин Георгиевич е неповратно изгубено.
17. Писателот не ги чувал своите ракописи, особено раните. Кога еден од обожавателите во врска со планираното објавување на следната колекција се најде во ракопис на една од приказните на гимназијата, Паустовски внимателно го препрочитува своето дело и одби да го вклучи во збирката. Приказната му се чинеше премногу слаба.
18. По еден инцидент во зората на неговата кариера, Паустовски никогаш не соработувал со филмаџии. Кога беше одлучено да се снима „Кара-Бугаз“, режисерите толку многу го изобличија значењето на приказната со своите инсерти што авторот се згрози. За среќа, поради некои проблеми, филмот никогаш не се пласираше на екраните. Од тогаш, Паустовски категорично одбиваше да снима адаптации на неговите дела.
19. Кинематограферите, сепак, не се навредуваа од Паустовски, и меѓу нив тој беше многу почитуван. Кога кон крајот на 1930-тите, Паустовски и Лев Касил дознале за маките на Аркадиј Гајдар, тие решиле да му помогнат. Во тоа време Гајдар не добил авторски права за своите книги. Единствениот начин за брзо и сериозно подобрување на финансиската состојба на писателот беше да се снима неговото дело. Режисерот Александар Разумни одговори на крикот на Паустовски и Касил. Тој му нарача сценарио на Гаидар и го режираше филмот „Тимур и неговиот тим“. Гајдар доби пари како сценарист, а потоа напиша и истоимен роман, кој конечно ги реши неговите материјални проблеми.
Риболов со А. Гајдар
20. Односот на Паустовски со театарот не беше толку акутен како со кино, но исто така е тешко да се наречат идеални. Константин Георгиевич напишал претстава за Пушкин (Наш современик) по нарачка на Театарот Мали во 1948 година, многу брзо. Во театарот, тоа беше успех, но Паустовски не беше задоволен од фактот дека режисерот се обиде да ја направи продукцијата подинамична за сметка на длабокото прикажување на ликовите.
21. Писателот имал три жени. Со првата, Кетрин, тој се состана во воз за брза помош. Тие се венчаа во 1916 година, раскинаа во 1936 година, кога Паустовски ја запозна Валерија, која стана негова втора сопруга. Синот на Паустовски од првиот брак, Вадим, целиот свој живот го посвети на собирање и чување материјали за неговиот татко, кои потоа ги пренесе во музејскиот центар К. Паустовски. Бракот со Валерија, кој траеше 14 години, беше без деца. Третата сопруга на Константин Георгиевич беше познатата актерка Татјана Арбузова, која се грижеше за писателот до неговата смрт. Синот од овој брак, Алексеј, живеел само 26 години, а ќерката на Арбузова, Галина, работи како чувар на Музејот на писателот во Таруса.
Со Кетрин
Со Татјана Арбузова
22. Константин Паустовски почина во Москва на 14 јули 1968 година во Москва. Последните години од неговиот живот беа многу тешки. Тој долго страдаше од астма, за која беше навикнат да се бори со помош на домашни инхалатори за рачна изработка. Покрај тоа, моето срце почна да биде непослушно - три срцеви и еден куп помалку сериозни напади. Како и да е, до крајот на својот живот, писателот остана во редовите, продолжувајќи ја својата професионална активност што е можно повеќе.
23. Сенародната forубов кон Паустовски не беше демонстрирана од милиони копии од неговите книги, ниту од претплатничките редови во кои луѓето стоеја ноќе (да, таквите редови не се појавуваа со „Ајфони“), а не и од државните награди (два орда на Црвениот знаме на трудот и Орденот на Ленин). Во малото гратче Таруса, во кое живееше Паустовски многу години, десетици, ако не и стотици илјади луѓе дојдоа да го видат големиот писател на неговото последно патување.
24. Таканаречената „демократска интелигенција“ по смртта на К. Паустовски стана да го направи икона за одмрзнувањето. Според катехизмот на приврзаниците на „топењето“, од 14 февруари 1966 година до 21 јуни 1968 година, писателот се занимавал само со потпишување разни видови петиции, апели, сведоштва и пишување петиции. Паустовски, кој претрпе три срцеви удари, страдаше од тешка форма на астма во последните две години од својот живот, се покажа дека е загрижен за станот на А. Солженицин во Москва - - Паустовски потпиша петиција за таков стан. Покрај тоа, големиот пејач од руска природа даде позитивен опис на делото на А. Синјавски и Ј. Даниел. Константин Георгиевич исто така беше многу загрижен за можната рехабилитација на Сталин (тој го потпиша „Писмо 25“). Тој исто така беше загрижен за зачувување на местото за главниот директор на театарот „Таганка“, Ј. Lyубимов. За сето ова, советската влада не му ги додели своите награди и ја блокираше доделувањето на Нобеловата награда. Сето тоа изгледа многу логично, но постои типично изобличување на фактите: полските писатели го номинираа Паустовски за Нобелова награда уште во 1964 година, а советските награди можеа да бидат доделени порано. Но, за нив, очигледно, се најдоа повеќе лукави колеги. Најмногу од сè, ова „потпишување“ изгледа како да се користи авторитет на смртно болна личност - тие и онака нема да му направат ништо, а на Запад потписот на писателот имаше тежина.
25. Номадскиот живот на К. Паустовски остави отпечаток во одржувањето на неговата меморија. Куќи-музеи на писателот работат во Москва, Киев, Крим, Таруса, Одеса и селото Солотча во регионот Рјазан, каде што исто така живеел Паустовски. Спомениците на писателот беа подигнати во Одеса и Таруса. Во 2017 година, 125-годишнината од раѓањето на К. Паустовски беше широко прославена, повеќе од 100 настани беа одржани низ цела Русија.
Куќа-музеј на К. Паустовски во Таруса
Споменик во Одеса. Патеките за летање на креативната мисла се навистина несогледливи
