Романот на Михаил Александрович Булгаков (1891 - 1940) „Мајсторот и Маргарита“ првпат беше објавен четвртина век по смртта на авторот, во 1966 година. Делото речиси веднаш се здоби со огромна популарност - малку подоцна беше наречено „Библијата на шеесеттите“. Ученички ја читаат loveубовната приказна на мајсторот и Маргарита. Луѓето со филозофски начин на размислување ги следеа дискусиите помеѓу Понтиј Пилат и Јешуа. Fубителите на забавната литература се смееја на несреќните московјани, разгалени од станбениот проблем, кого Воланд и неговата придружба постојано ги ставаа во најглупава позиција.
Мајсторот и Маргарита е безвременска книга, иако книжевните научници ја врзаа постапката за 1929 година. Исто како што московските сцени може да се поместат половина век назад или напред со само мали промени, така и дискусиите помеѓу Понтиј Пилат и Јешуа можеа да се одвиваат половина милениум порано или подоцна. Затоа романот е близок до луѓе од скоро сите возрасти и социјални статуси.
Булгаков настрада преку својот роман. Тој работеше на тоа повеќе од 10 години и немаше време, откако го заврши заговорот, да го заврши текстот. Ова мораше да го стори неговата сопруга Елена Сергеевна, која беше посреќна од нејзиниот сопруг - таа живееше за да го види објавувањето на Мајсторот и Маргарита. Е. Булгакова го исполни ветувањето до нејзиниот сопруг и објави роман. Но, психолошкиот товар беше претежок дури и за таква упорна жена - неполни 3 години по првото издание на романот, Елена Сергеевна, која служеше како прототип за Маргарита, почина од срцев удар.
1. Иако работата за романот започна во 1928 или 1929 година, за прв пат Михаил Булгаков на своите пријатели им ја прочита „Мајсторот и Маргарита“ во верзијата која е најблиску до оние објавени на 27 април, 2 и 14 мај 1939 година. Присутни беа 10 лица: сопругата на писателот Елена и нејзиниот син Евгениј, раководителот на литературниот оддел на Московскиот уметнички театар Павел Марков и неговиот вработен Виталиј Виленкин, уметникот Пјотр Вилијамс со неговата сопруга, Олга Бокшанска (сестра на Елена Булгакова) и нејзиниот сопруг, актерот Евгениј Калужски, како и драматургот Алексеј Фајкико и неговата сопруга. Карактеристично е што во нивните сеќавања остана само читањето на последниот дел, што се одржа во средината на мај. Публиката едногласно рече дека е невозможно да не сметаме на објавувањето на романот - опасно е дури и едноставно да се достави до цензура. Сепак, за истото зборуваше и познатиот критичар и издавач Н.Ангарски во 1938 година, откако слушна само три поглавја од идното дело.
2. Писателот Дмитриј Биков забележал дека Москва во 1938-1939 година стана сцена на три извонредни книжевни дела одеднаш. Покрај тоа, во сите три книги, Москва не е само статичен пејзаж против кој се одвива дејството. Градот практично станува дополнителен лик во книгата. И во сите три дела, претставниците на вонземските сили пристигнуваат во главниот град на Советскиот Сојуз. Ова е Воланд во „Мајсторот“ и „Маргарита“. Михаил Булгаков, џинот Хасан Абдурахман ибн-Хатаб во приказната за Лазар Лагин „Старецот Хотабич“ и ангелот Димков од монументалното дело на Леонид Леонов „Пирамидата“. Сите тројца посетители постигнаа добар успех во тогашното шоу-бизнис: Воланд настапи соло, Хотабич и Димков работеа во циркус. Симболично е што и ѓаволот и ангелот ја напуштија Москва, но џинот се вкорени во советската престолнина.
3. Литературните критичари сметаат до осум различни изданија на Мајсторот и Маргарита. Тие ги сменија името, имињата на ликовите, деловите од заплетот, времето на дејствието, па дури и стилот на нарацијата - во првото издание се спроведува во прво лице. Работата на осмото издание продолжи речиси до смртта на писателот во 1940 година - Михаил Булгаков ги направи последните измени на 13 февруари. Постојат и три изданија на готовиот роман. Тие се одликува со имињата на нивните жени компајлери: „Уредување на Е. Булгакова“, „Уредување на Лидија Јановскаја“, „Уредување на Ана Сахакијантс“. Редакцискиот одбор на сопругата на писателот ќе може да ги изолира одделно само оние кои имаат во хартиени изданија од 1960-тите години; многу е тешко да ги најдете на Интернет. Да, и текстот на публикацијата на списанието е нецелосен - Елена Сергеевна призна дека за време на дискусијата во редакцијата на „Москва“ се согласила на какви било корекции, само ако романот отиде да се печати. Ана Сахакијантс, која го подготвуваше првото комплетно издание на романот во 1973 година, постојано повторуваше дека Елена Сергеевна направила многу свои уредувања на текстот, кои уредниците морале да ги исчистат (Е. Булгакова починала во 1970 година). А, редакцијата на самата Сахајјантс и на Лидија Јановскаја може да се разликува по првата фраза на романот. Сахајантс доби „двајца граѓани“ кај езерцата на Патријархот, а Јановска „двајца граѓани“.
4. Романот „Мајсторот и Маргарита“ првпат беше објавен во два броја на литературното списание „Москва“ и овие теми не беа последователни. Првиот дел беше објавен во број 11 за 1966 година, а вториот - во број 1 за 1967. Јазот беше објаснет едноставно - литературните списанија во СССР се дистрибуираа со претплата, а беше издадено во декември. Првиот дел од „Господарот и Маргарита“, објавен во ноември со најавата за вториот дел во јануари, беше одлична реклама, привлекувајќи илјадници нови претплатници. Верзијата на авторот на романот во списанието претрпе сериозно уредување - околу 12% од текстот е намален. Монологот на Воланд за московјаните („станбеното прашање ги расипа ...“), восхитувањето на Наташа кон неговата mistубовница и целата „голотија“ од описот на топката на Воланд беа отстранети. Во 1967 година, романот беше објавен во целост двапати: на естонски јазик во издавачката куќа „Ести Раамат“ и на руски јазик во Париз во „ИМКА-прес“.
5. Насловот „Мајсторот и Маргарита“ првпат се појави само кратко пред завршувањето на работата на романот, во октомври 1937 година. Тоа не беше само избор на убаво име, таквата промена значеше преиспитување на самиот концепт на делото. Според претходните наслови - „Инженерски копит“, „Црн магионичар“, „Црн богослов“, „Сатана“, „Голем магионичар“, „Потковица на странец“ - јасно е дека романот требаше да биде приказна за авантурите на Воланд во Москва. Сепак, во текот на својата работа, М. Булгаков ја смени семантичката перспектива и ги изнесе во преден план делата на Мајсторот и неговата сакана.
6. Назад во раните 1970-ти, се појави гласина која беше глупава по својата природа, која, сепак, продолжува да живее и денес. Според оваа басна, Илја Илф и Евгениј Петров, откако ги слушале Мајсторот и Маргарита, му ветиле на Булгаков да го објави романот ако ги отстрани „античките“ поглавја, оставајќи ги само московските авантури. Авторите (или авторите) на расправата беа апсолутно несоодветни во проценката на тежината на авторите на „12 столици“ и „Златно теле“ во литературниот свет. Илф и Петров работеа на трајна основа како само фејетонисти од Правда и за нивната сатира тие често добиваа манжетни наместо джинджифилово. Понекогаш дури и не успеаја да го објават својот феuтон без парчиња и измазнување.
7. На 24 април 1935 година, се одржа прием во Американската амбасада во Москва, кој немаше рамноправност во историјата на американската дипломатија во Русија и Советскиот сојуз. Новиот американски амбасадор Вилијам Булит успеа да ја импресионира Москва. Салите на амбасадата беа украсени со живи дрвја, цвеќиња и животни. Кујната и музиката не беа пофални. На приемот присуствуваше целата советска елита, освен И.Сталин. Со лесната рака на Е. Булгакова, која детално ја опиша техниката, се смета за скоро клучен настан во историјата на Мајсторот и Маргарита. Булгакови беа поканети - Михаил Александрович беше запознаен со Булит. Во истиот Торгсин морав да купам црн костум и чевли, кои подоцна ќе бидат уништени во романот. Уметничката природа на Елена Сергеевна беше шокирана од дизајнот на приемот и таа не жали за боите во неговиот опис. Се покажа дека Булгаков не мораше да фантазира да раскажува за придружбата на топката кај сатаната - тој ја опиша внатрешната состојба на амбасадата и гостите, давајќи им различни имиња. Другите истражувачи на Булгаков отидоа уште подалеку - омразениот Борис Соколов ги искина кориците од сите, дури и минливо ги опиша учесниците на топката, наоѓајќи им прототипови во советската елита. Се разбира, создавајќи ја сликата на топката, Булгаков ги искористи ентериерите на Спасо-куќа (како што се нарекува зградата на амбасадата). Сепак, едноставно е глупаво да се мисли дека еден од најголемите светски уметници на зборот не можеше да пишува за месо што џучи на јаглен или за ентериерите на една палата без да присуствува на озлогласениот прием. Талентот на Булгаков му дозволи да ги види настаните што се случија пред илјадници години, а камоли некаква вечерна забава.
8. Избирајќи име за организацијата на писателите, Булгаков ги поштеди московските писатели. Тогашната способност да се создадат, заради краткост на говорот, незамисливи кратенки и се забавуваа и го лутеа писателот. Во своите „Белешки за манжетните“ тој пишува за слоганот што го видел на железничката станица „Дувлам!“ - „Дваесетгодишнина од Владимир Мајаковски“. Организацијата на писатели тој ќе ја нарече „Всеедрупис“ (Општо пријателство на писателите), „Всемиопис“ (Светско друштво на писатели), па дури и „Всемиопил“ (Светска асоцијација на писатели и писатели). Значи, последното име Масолит (или „Масовна литература“ или „Московска асоцијација на писатели“) изгледа многу неутрално. Слично на тоа, писателската летна куќа Переделкино Булгаков сакаше да го нарече „Педеракино“ или „Дудкино“, но се ограничи на името „Перелигино“, иако потекнува и од зборот „Лажго“.
9. Многу московјани кои го читаа „Мајсторот и Маргарита“ веќе во 70-тите години на минатиот век, потсетија дека немаше трамвајски линии на местото каде што беше обезглавен Берлиоз за време на романот. Малку е веројатно дека Булгаков не знаел за ова. Најверојатно, тој намерно го убил Берлиоз со трамвај поради неговата омраза кон овој вид превоз. Долго време Михаил Александрович живееше на зафатена трамвајска станица, слушајќи ги сите звучни детали за движењето и сообраќајот на патници. Покрај тоа, во тие години трамвајската мрежа постојано се ширеше, рутите се менуваа, некаде се поставуваа шини, беа наредени размени, а сепак трамваите беа преполни и секое патување се претвораше во маки.
10. Анализирајќи го текстот на романот и прелиминарните белешки на М. Булгаков, може да се дојде до заклучок дека Маргарита била правнука на самата кралица Марго, на која Александар Дума и го посвети својот истоимен роман. Коровиев прво ја нарекува Маргарита „светла кралица на Маргот“, а потоа ја навестува неговата пра-баба и некоја крвава венчавка. Маргерита де Валоа, прототипот на кралицата Марго, во нејзиниот долг и настанлив живот со мажи беше оженет само еднаш - со Хенри од Наварси. Нивната свечена венчавка во Париз во 1572 година, на која се собраа целото француско благородништво, заврши со масакрот, наречен Ноќта на Свети Вартоломеј и „крвавата венчавка“. Ги потврдува зборовите на Коровиев и демонот на смртта Абадон, кој беше во Париз ноќта на Свети Вартоломеј. Но, тука завршува приказната - Маргерита де Валоас беше бездетни.
11. Шаховската партија Воланд и Бехемот, која беше скоро прекината со доаѓањето на Маргарита, како што знаете, се играше со живи фигури. Булгаков беше страстен cheубител на шахот. Тој не само што играше себеси, туку беше заинтересиран и за спортски и креативни новини во шахот. Описот на шаховската игра меѓу Михаил Ботвиник и Николај Рјумин не можеше да помине покрај него (а можеби и тој лично беше сведок). Тогаш шахистите одиграа натпревар со живи фигури во рамките на московскиот шампионат. Ботвиник, кој играше црно, победи на 36. потег.
12. Хероите на романот „Мајсторот и Маргарита“ ја напуштаат Москва на Воробјови Гори не само затоа што таму се наоѓа една од највисоките точки на градот. Катедралата Христос Спасител е дизајнирана да се гради на ридовите Воробјови. Веќе во 1815 година, проектот на храм во чест на Христос Спасителот и победата на руската армија во Патриотската војна беше одобрен од Александар Први. Младиот архитект Карл Витберг планираше да изгради храм висок 170 метри од земјата, со главно скалило широк 160 метри и купола со дијаметар од 90 метри. Витберг го избра идеалното место - на падините на планините малку поблизу до реката отколку што сега се наоѓа главната зграда на Државниот универзитет во Москва. Тогаш тоа беше предградие на Москва, сместено помеѓу патот Смоленск, по кој Наполеон дојде во Москва и Калуга, по кој неславно се повлече. На 24 октомври 1817 година се случил камен темелникот на храмот. На церемонијата присуствуваа 400 илјади луѓе. За жал, Карл, кој се премина во Александар за време на градежниот процес, не ја зеде предвид слабоста на локалните почви. Тој беше обвинет за проневера, изградбата беше запрена и катедралата Христос Спасител беше изградена на Волхонка. Во отсуство на храмот и неговиот покровител, Сатаната го зазеде местото на ридовите врабец во романот „Господарот и Маргарита“.
13. Рамната платформа на врвот на планината, на која Понтиј Пилат седи во фотелја во близина на непостојана локва во финалето на романот, се наоѓа во Швајцарија. Недалеку од Луцерн, има една планина со врв, наречена Пилат. Може да се види во еден од филмовите на Jamesејмс Бонд - има кружен ресторан на врвот на планината покриена со снег. Гробот на Понтиј Пилат е некаде во близина. Иако, можеби, М. Булгаков го привлекуваше согласката - „пилеатус“ на латиница „чувствувана капа“, а планината Пилат, опкружена со облаци, честопати изгледа како капа.
14. Булгаков сосема точно ги опиша местата во кои се одвива дејството на Мајсторот и Маргарита. Затоа, истражувачите беа во можност да идентификуваат многу згради, куќи, институции и станови. На пример, Куќата Грибоједов, која на крајот беше изгорена од Булгаков, е т.н. Куќа на Херцен (во него навистина се роди огнен револуционер од Лондон). Од 1934 година, тој е попознат како Централен дом на писателите.
15. Три куќи се вклопуваат и не се вклопуваат истовремено под куќата на Маргарита. Замокот на спиридонова 17 одговара на описот, но не одговара на локацијата. Куќата број 12 во лентата Влашевски е идеално лоцирана точно на место, но според описот воопшто не е живеалиште на Маргарита. Конечно, недалеку, на 21 Остоженка, има замок во кој е сместена амбасадата на една од арапските земји. Сличен е по опис, и не толку далеку на место, но не постои и никогаш не постоела градината опишана од Булгаков.
Напротив, најмалку два стана се погодни за живеалиштето на мајсторот. Сопственикот на првата (9 лента Мансуровски), актерот Сергеј Топленинов, едвај слушајќи го описот, ги препозна неговите две простории во подрумот. Павел Попов и неговата сопруга Ана, внука на Лав Толстој, пријатели на Булгаковци, исто така живееја во куќата со број 9 и исто така во двособен полу-подрум, но во лентата на Плотниковски.
17. Познато е дека станот бр. 50 во романот се наоѓа во куќата бр. 302-бис. Во реалниот живот, Булгаковците живееја во станот број 50 на улицата „Болшаја Садоваја“ 10. Според описот на куќата, тие точно се совпаѓаат, само Михаил Александрович му доделил на зградата на книгата непостоечки шести кат. Во станот бр.50 сега се наоѓа Музејот на куќа Булгаков.
18. Торгсин („Трговија со странци“) беше претходник на познатата „Смоленск“ сувомесна храна или Гастроном # 2 (Гастроном број 1 беше „Елисеевски“). Торгсин постоеше само неколку години - златото и накитот, за кои советските граѓани можеа да купуваат преку системот на купони-бонзи во Торгсини, завршија и беа отворени други продавници за странци. Како и да е, „Смоленски“ го задржа својот бренд долго време и во асортиманот на производи и во нивото на услугата.
19. Објавувањето на целиот текст на романот „Мајсторот и Маргарита“ во Советскиот Сојуз и во странство беше во голема мера олеснето од Константин Симонов. За сопругата на Булгаков, Симонов беше персонификација на Сојузот на писатели кој го ловеше Михаил Александрович - млад, брзо направи кариера, секретар на Сојузот на писатели на СССР кој влезе во коридорите на моќта. Елена Сергеевна едноставно го мразеше. Сепак, Симонов дејствуваше со таква енергија што подоцна Елена Сергеевна призна дека сега се однесува кон него со истата loveубов со која порано го мразеше.
20Објавувањето на „Мајсторот“ и „Маргарита“ беше проследено со буквално наплив на странски публикации. Традиционално, имиграционите издавачки куќи први се мешаа. По само неколку месеци, локалните издавачи започнаа да објавуваат преводи на романот на различни јазици. Авторските права на советските писатели кон крајот на 1960-тите и раните 1970-ти наидоа на најкул став во Европа. Затоа, три преводи на италијански јазик или два преводи на турски јазик може да излезат од печат истовремено. Дури и во тврдината на борбата за заштита на авторските права на САД, два преводи беа објавени речиси истовремено. Општо, четири преводи на романот беа објавени на германски јазик, а една од верзиите беше објавена во Букурешт. Точно, романскиот јазик не остана во загуба - тој го доби и своето издание во Букурешт. Покрај тоа, романот е преведен на холандски, шпански, дански шведски, фински, српско-хрватски, чешки, словачки, бугарски, полски и десетици други јазици.
21. На прв поглед, Мајсторот и Маргарита се соништа на филмаџијата. Шарени херои, две приказни одеднаш, loveубов, клевета и предавство, хумор и целосна сатира. Сепак, за да се избројат филмските адаптации на романот, прстите се доволни. Првата палачинка, како и обично, излезе трнлива. Во 1972 година Анджеј Вајда го режираше филмот Пилат и други. Името е веќе јасно - Полјакот зеде една приказна. Покрај тоа, тој го придвижи развојот на противењето меѓу Пилат и Јешуа до денес. Сите други директори не измислија оригинални имиња. Југословенскиот Александар Петрович исто така не извлече две заговори одеднаш - во неговиот филм линијата на Пилат и Јешуа е претстава во театарот. Епохалниот филм беше снимен во 1994 година од Јуриј Кара, кој успеа да ја привлече целата тогашна елита на руската кинематографија на снимањето. Филмот се покажа како добар, но поради несогласувања меѓу режисерот и продуцентите, сликата беше објавена дури во 2011 година - 17 години по снимањето. Во 1989 година, добра телевизиска серија беше снимена во Полска. Добра работа заврши и рускиот тим под раководство на режисерот Владимир Бортко (2005). Познатиот режисер се обиде да ја направи телевизиската серија што е можно поблиску до текстот на романот, а тој и екипата успеаја во тоа. И во 2021 година, режисерот на филмовите "Легенда бр. 17" и "Екипажот" Николај Лебедев ќе сними своја верзија на настаните во Јершалејм и Москва.
